“红色经典”再度走红的内在机缘
作者：宝宝
关键词：“红色经典”；“红色”；“革命”；艺术性；历史感；历史文本；革命样板戏；视觉冲击力；《黄河大合唱》；世纪末
出版年：2000
摘要：２０世纪的中国音乐，可谓浩如烟海，绚丽多姿。其中一些作品曾以其深刻的思想内涵、鲜明生动的艺术语言，使人百听不厌、留连忘返、乐而不疲。尽管２０世纪已行将结束，但这些作品仍深深地留在人们的记忆之中，它们被称作中国音乐的百年经典。这些经典中，还有这样一批作品，如歌剧《江姐》、《红珊瑚》、《洪湖赤卫队》、大合唱《长征组歌一红军不怕远征难》、《黄河大合唱》、管弦乐《红旗颂》及“文革”时期包括舞剧《红色娘子军》、钢琴协奏曲《黄河》在内的八部“革命样板戏”，它们似乎总与“革命”一词分不开，因而成为无产阶级革命文艺的一部分，这就是所谓“红色经典”。 为什么将这些作品称为“红色经典”呢？道理非常简单，因为“红色”象征着“革命”，在一定意义上说，“红色”已成了“革命”的代名词。你瞧，“红旗”、“红军”、“红小鬼”、“红色苏维埃”、“红色根据地”、“红色政权”……乃至柬埔寨的“红色高棉”，这些具有特定意义的“红色”不正是“革命”的代名词吗？还有旅美作曲家谭盾的《乐队剧场Ⅲ：红色：为声像装置、摇滚乐队及交响乐队而作》（１９９５），作为一部“献给伟大的６０年代”的作品，之所以叫作“红色”，也就在于其内容与中国的文化大革命、法国的“五月...
期刊名：南京艺术学院学报(音乐与表演版)
期号：第2期
页码：4月5日
数据来源：
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